第两千六百七百三十三章 圆满了

第两千六百七百三十三章 圆满了 (第2/2页)

“这种做法非常考验工艺，稍不精细就会造成‘脱衣’，即金漆脱落的现象。”
　　
　　“首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易脱衣。其次用金只能一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起脱衣。另外使用水份要适当，水分过少还是会引起脱衣现象。”
　　
　　“到了冬季胶水易冰结，还要改用大蒜汁调匀金粉。”
　　
　　“最后烧成温度不能过高，否则本金呈色会变成玫瑰或紫色，失去黄金的效果。”
　　
　　“烧成后的金彩其实是很暗淡的，因此还有最后的一道工序，用刃口圆滑的玛瑙刀在金彩上刮出亮光来，或用细沙擦磨到金光闪闪，才算是完工。”
　　
　　“用本金制作金彩瓷器加工难度之大可见一般。现在我们见到的施加有金彩的瓷器，常常都存在‘脱衣’的现象，哪怕是后来的乾隆朝官窑瓷器，也不能避免。”
　　
　　“然而这对财神像，座椅和头冠的面积相当大，其中还存在许多镂空的地方，但是上面的金彩不但塑造绘制的时候能够完全覆盖不说，这么多年过去依旧没有丝毫脱落，依旧金光闪闪，足见这是金彩最成熟的巅峰时期的作品，自然就只能是康熙晚期了。”
　　
　　“那再后来没有这么精彩的金彩了吗？”麦小苗不太相信：“科技不是在不断的进步当中吗？”
　　
　　“科技的确是在不断的进步。”周至笑道：“所以之后就出现了来自西方的洋金工艺。先把金溶解在强酸中，再用硫化香膏制备成复合物。这样调制出的金水的操作简便不说，烧成的金彩发色还光亮平整。”
　　
　　“而且因为涂层薄，大大降低了黄金的使用量，不再如本金那样出窑后还得打磨抛光，简化了工序，而且金彩附着力还好，极大地提高了产品质量。”
　　
　　“不过就和其余后出的新工艺一样，这属于是金彩工艺的换代，已经脱离了‘本金’工艺的本质，两者的表现是不一样的，而这样的表现也成了它们各自重要的时代特征，更是鉴定瓷器真伪的重要佐证，这些都属于另外一回事儿了。”
　　
　　“这对财神，除了蓝底和黑底运用得当外，与金彩相配合，更是让美感得到了极大提升。”
　　
　　“就好像联和乡夏夜的月亮和银河，或者雨季的闪电是吧？”
　　
　　“还真有点那意思。”周至笑道：“岛国有一种工艺品叫做七宝烧，其实就和我国的景泰蓝差不多，但是艺术成就要更高，原因就在于并河靖之在明治三年发明了黑色透明釉，将之和金银线掐丝技巧一起，制作除了黑地七宝烧。”
　　
　　“后来我才发现这种配色方法并非孤例，在康熙带金五彩工艺和漆器当中的黑漆描金，螺钿，嵌宝工艺上，早就有了体现。”
　　
　　“不能说岛国黑底七宝烧的构色方案就一定来自中国的这两种艺术工艺，但是审美设计上的影响，却一定是存在的。”
　　
　　说完将两件瓷器恢复原状，对着管舒宁合什：“多谢管先生，这次纽约之行，算是圆满了。”