第20章 传统颜料师

第20章 传统颜料师 (第2/2页)

颜颜一边研磨，一边头脑风暴，回忆与顾隐年碰头的细节。
　　
　　她反复咀嚼着与顾隐年的对话，最后得出一个大胆的结论。
　　
　　唐彩和新宝斋并不和，更有甚者两个是对立的组织。
　　
　　至于谁好谁坏，不好评判。
　　
　　毕竟，唐彩是能在网络搜到的，而且基本都是正向评价。
　　
　　人家有实业，有情怀，有目标，今天去唐彩颜料工厂看到的和网上宣传的基本符合。
　　
　　包括他们的蜂鸟计划，也确实是为培养颜料师出发。
　　
　　新宝斋就不同了。
　　
　　无论她怎么搜，出现的都是些商家账号买卖的也都是普通东西，压根搜不到有用的。
　　
　　也就是说，这是个没有摆在明面的组织。
　　
　　抛开其他不说，一个明明白白查得到，一个遮遮掩掩三无产品，二者放在一起，你说信哪一个？
　　
　　再加上顾隐年这一行本身就很诡异。
　　
　　强的可怕的身手，神通广大的本事，会符箓的队友，快成精的狗……
　　
　　感觉什么牛鬼蛇神都集齐了。
　　
　　即便唐彩不是好人，顾隐年他们也好不到哪里去。
　　
　　这俩很有可能是白切黑和黑吃黑的关系。
　　
　　但颜颜不明白的是，在一个萧条的领域有什么好争的？
　　
　　如果说是芯片，是武器，是科技领域，争个你输我赢你死我活也就算了。
　　
　　传统颜料，这是一个早已失传的领域啊！
　　
　　即便两家都出头，也不至于你死我活吧？
　　
　　说到这个，不得不先提一嘴传统颜料。
　　
　　世人皆知，华夏的水墨丹青堪称一绝，殊不知华夏的重彩画也曾有其辉煌的时期。
　　
　　而且华夏的传统颜料能千年不褪色，譬如敦煌里的壁画，譬如千里江山图，唐卡等等，它们早已超脱瑰宝的意义，成为了民族文化的烙印。
　　
　　在千百年岁月中，华夏的传统颜料从基本的五行色，拓展出千姿万彩。
　　
　　材料也从天到地不尽相同，涵盖天然矿石、金属、植物、动物、泥土……
　　
　　在古代，研磨颜料是画师必备的技能，但不同的画师掌握的颜色不尽相同。
　　
　　后来，四大天师之一的葛洪葛仙翁整合了传统颜料方子。
　　
　　自那以后，所有传统颜料师都拜葛仙翁。
　　
　　他们擅长研磨各种各样的颜料，这些颜料质地细腻，色泽统一，且颜色五彩缤纷。
　　
　　成为画师趋之若鹜的挚爱之物。
　　
　　不过这些矿物宝石太珍贵太难得，大部分颜料只有皇室、贵族乃至名家用得起，普通百姓则多用植物染料。
　　
　　后来，欧洲工业革命让化学化工行业飞速发展。
　　
　　他们用化学品研制出许多颜色，这些颜色量大管饱且便宜，进口到国内后，对传统颜料行业形成了巨大的冲击。
　　
　　慢慢的颜料师消失在人们视野。
　　
　　到现在，更是几乎绝迹了。
　　
　　不过随着时间推移，化工颜料的弊端也逐渐出现。
　　
　　譬如，它的颜色不像传统颜料那般千年不褪，甚至色泽、质地、效果和传统颜料相比少了那么一丝神秘与贵气。
　　
　　特别是古画修复方面，新型颜料是无法融合到古画当中，用聚乙烯颜料修补古画简直就是灾难！