第305章 颁奖，摊牌

第305章 颁奖，摊牌 (第1/2页)

乱七八糟的10天时间很快过去，杨蜜只感觉好像做梦一样。
　　
　　每一天，《少你》都有至少3场放映，在不同的时间，使用不同的影厅。
　　
　　每一场，都会爆满。
　　
　　每一次，当她去到现场，便会有影迷惊喜地冲她招呼：“mi，你演得真好！”
　　
　　当然，更多的招呼声是“bitch”。
　　
　　但那不重要，重要的是她也成名了。
　　
　　小有名气也是名气，国内女演员有几个人能够在戛纳得到如此展示？
　　
　　果然，跟着哥哥拍戏实在太幸福了~~~
　　
　　从CCTV6到法新社，小蜜也算是过足了被采访的瘾，见识到了真正的大场面，甚至还穿上了人生中的第一条LV高定礼服。
　　
　　闭幕式在即，LV一个字都不问，只是默默地赞助了全剧组的礼服。
　　
　　开玩笑，谁都有可能缺席闭幕式，唯独《少你》不可能缺席。
　　
　　从场刊到民间，舆论普遍认为《少你》能够拿到至少两项大奖——呼声最高的是最佳女演员，其次是银棕榈【评审团大奖】。
　　
　　金棕榈、最佳导演、最佳男演员各自有不同的压力，《少你》肯定入围了最终遴选，但是，戛纳不像奥斯卡那样允许一片独大，所以评审团一定会有所取舍。
　　
　　如果你问方星河最想拿什么奖，那必须是金棕榈，即最佳影片。
　　
　　为此，LV和卡地亚旗下的媒体几乎卖了命一样在宣传上发力——大爹想要一个新鲜玩具，买不起，那还不赶紧吆喝两声？
　　
　　因此，市面上所有的负面评价，都有专门的言论进行对冲。
　　
　　艺术性不足？
　　
　　LV艺术总监：“同那些沉闷的、枯燥的、令人昏昏欲睡的真正艺术片相比，《少你》的问题不是不够艺术，而是在艺术性和商业性的结合方面走出了太远，以至于让你们狂妄到以为有资格点评这样一部伟大的影片……”
　　
　　叙事手法太传统？
　　
　　法国国家影像与声音职业学院院长：“如今我们的很多电影人在所谓创新的邪路上越走越偏，他们津津乐道的讨论着美学勇气和形式创新，却忘记了所有一切的前提和根源——。
　　
　　一个好的电影人，必须要将叙事的基础打牢，必须首先成为一个传统叙事方面的大师，才能在这样的基础上去谈创新。
　　
　　一个讲不好故事的导演的所谓创新，完全是哗众取宠！
　　
　　所以，创新是极少部分大师的特权。
　　
　　那么要如何成为这样的大师？
　　
　　扎扎实实地拍出一部工整而又经典的叙事片，类似于《Betterdays》。
　　
　　恕我直言，Starriver远比你们在电影大师之路上走得更远……”
　　
　　结局太积极太正面不够真实？
　　
　　英国反校园霸凌协会主席：“是的，我们有确切的数字表明，在所有校园霸凌类事件中，只有不到15%的受害者得到了来自家庭、校园、社会的妥善处理和有效关怀。
　　
　　剩下的绝大多数，都被淹没在某些影评人口中的幽暗绝望中。
　　
　　但是，对于这种真实，我的态度永远都是——这正是我们需要努力去改正的地方，而不是外部媒体应该去大力渲染的东西。
　　
　　《Betterdays》的立意简直好极了，我的意思是，救赎，这种积极正面的思想好极了！
　　
　　现实的残酷我们会在报告里体现，并且督促政府和教育界去努力改正，影视作品完全不需要跟我们进行重复工作，不需要！
　　
　　影视作品最大的价值在于传递希望，而不是为了真实而真实，为了黑暗而黑暗……”
　　
　　因为《少你》，整个欧洲艺术界吵成一团。
　　
　　其实这并不是《少你》的影响力真有那么大，而是你方哥的影响力到了那个级别。
　　
　　拍了部青春片，欧洲文学界都有大师下场点评，夸不夸张就完了。
　　
　　如此闲得蛋疼的大师叫做赫塔·米勒，德国作家，以其独特的诗意语言和对极权主义的批判著称，一直被视为必然获得诺贝尔文学奖的欧洲重要文学力量。
　　
　　她在报纸上公开力挺方星河。
　　
　　“首先，我最关注的Starriver，身份是一位作家。
　　
　　在身为作家时，他以不落窠臼的叙事结构和狂放华丽的行文著称，常常向严肃传统发起激烈挑战。
　　
　　而在拍摄人生第一部电影时，身为导演的starriver却又回归传统，以最规整的叙事，实现了雅俗共赏这一目的。
　　
　　我不认为他没有能力在电影语言层面上搞创新——水平到一定程度的作家应该懂我的意思——驾驭画面、色彩、台词、音效等多种元素进行重组，可比驾驭单一的文字进行创新要简单得多。
　　
　　starriver明显在更高层次上，所以，你们不能将他的克制判定为只能规整，他只是在这样那样的重点中选择了凸显故事本身和演员的表演，仅此而已。
　　
　　效果如何？不必我多说，铺天盖地的影帝影后呼声便是证明。
　　
　　话又说回来，他真的是一个好离谱的作家——我一直将他归类为作家，但是照这样再拍下去，文坛大约就要把他开除了。
　　
　　因为，他为电影而写的那部同名真的很烂。
　　
　　这又是电影和的不同。
　　
　　对着大屏幕里方和刘的那两张脸，我看得津津有味又哭又笑。
　　
　　回头再翻同名，呸，什么狗屎！”
　　
　　米勒这货也是一个狂人，他的点评高高在上，充斥着文学大师站在鄙视链顶端的优越感。
　　
　　讲句大实话，普通读者和影迷其实并不感冒。
　　
　　但他的作用也不在大众层面——评审团里的埃及作家艾哈迈德·马赫穆德可是他的小迷弟。
　　
　　情报来自于LV的关系网，请动了米勒发言的力量则不必细究。
　　
　　展映的这10天里，水军头子可是一秒都没闲着。
　　
　　不会有人真以为戛纳等欧洲三大真能完全保证公平吧？
　　
　　不会吧，不会吧，不会吧？
　　
　　虽然戛纳的评审团不能像奥斯卡那样直接进行公关，但是争奖的门道仍然不少，方哥可不是干等着天上掉馅饼儿的性格。
　　
　　但是，他能反驳所有对于《少你》的不看好，唯独反驳不了一个大热话题——
　　
　　刘一菲拿表演奖的概率高于方星河。
　　
　　三个原因。
　　
　　第一，陈念的表演空间确实更大。
　　
　　小北的爆发更多在于动作和肢体，而陈念的爆发在于情绪和灵魂。
　　
　　同样的审讯戏，小北的表演必须被动，而陈念的更挥洒，没办法。
　　
　　第二，方星河的票数太分散。
　　
　　编剧是他，主演是他，导演仍然是他，所有的奖，他都有资格拿。
　　
　　但是，不可能所有的奖都给他拿。
　　
　　所以最佳原创剧本、最佳男主、最佳导演三大个人奖项，大概率只能拿一个。
　　
　　拿影帝反而不如拿佳导。
　　
　　这是一个幸福的烦恼。
　　
　　第三，最佳男主的竞争对手更强。
　　
　　本届戛纳缺乏那种让人眼前一亮的女性表演，可是男主里面的《乌扎克》、《神秘河》、《迷路的人》都是重量级对手。
　　
　　方星河绝对贡献出了影帝级别的表演，但是能不能拿影帝，已经完全不再取决于他的表演。
　　
　　闲聊时，巩俐和他开玩笑：“有没有后悔把茜茜调教得太出色了？她的最佳女演员获奖概率，正在挤压你的最佳男主……”
　　
　　

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